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2016-2-20 | 发布者:admin | 热度: | 评论:0
导读:     在文艺工作座谈会上,习近平总书记提出“文艺不要当市场的奴隶,不要沾满铜臭气”。“市场的奴隶” 似乎已经成为当下网络文学的现状...
    在文艺工作座谈会上,习近平总书记提出“文艺不要当市场的奴隶,不要沾满铜臭气”。“市场的奴隶” 似乎已经成为当下网络文学的现状。相对于几千年历史的传统文学而言,网络文学15年的历史太显稚嫩,但就是这个稚嫩的“文学形态”十几年间却创造了一个庞大的产业市场,并且越来越多的人参与其中。2013年网络文学市场收入规模达46.3亿。截至2014年6月,我国网络文学用户规模达到2.89亿。     小理想与大市场     为了使探讨对象更明确,这里所谓的网络文学主要是基于网络生成和阅读的长篇小说,同时有商业网站来运作的文学现象。有人把只要是在网上创作和发表的作品都称之为网络文学,包括博客、帖子、微博、微信等,但是这些作品鲜有通过消费内容本身获得利润,因而本文不做探讨。     网络文学发展伊始,打破传统文学的腐朽也曾是发展口号,实验性、先锋性成为早期写作目标。然而2003年“起点中文网”发明付费阅读制度,资本开始在这一市场竞逐,商业化模式渐趋成熟,成为今日网络文学写作与理想渐行渐远而与金钱越来越近的现实。     网民付费阅读使网络作家的商业写作动机越发明确。网络小说迫于连载压力,“写手”们每天要更新数千甚至上万内容。巴金先生一生创作翻译作品近1300万字,已属高产作家,然而在网络文学世界,这也就是三四本小说的长度。网络作家唐家三少,2004年开始网络文学创作,10年时间里,共创作13部作品,出版120多本书籍,撰写了3000多万字。唐家三少还有多个10年可以创作,网络文学已经改变了传统文学呕心沥血的创作模式。     这对网络文学的内容产生了不容小觑的影响。目前网络文学类型化严重且集中于穿越、架空、玄幻等通俗题材。作品价值观似是而非、趣味格调庸俗的状况随处可见,更严重的是网络文学写作与现实的严重隔阂,能够引导读者进行深度思考的作品几乎没有,读者阅读更多是快餐式消费。但不可否认,这些题材内容有巨大市场,网络文学的目标就是迎合市场而非提升市场品味,所以只要有市场能获取利润就是成功的表现。这种情况驱动更多网络作家加入到类型化内容写作当中,同时在更新压力与利益诱惑下,作品质量已经不是中心,重要的是如何获取点击量,为网站、为自己赚钱。     闫伟华     被资本改变的网络文学生态     网络文学关于理想的写作渐行渐远,却成为资本市场的宠儿。盛大在线、百度、腾讯、阿里巴巴等互联网大鳄,甚至做硬件的小米公司都纷纷进入,资本的力量不断改变着网络文学的市场格局与写作生态。     盛大在线最早介入。从2004年开始,盛大在线收购了业内多家知名文学站点,2009年在其官方网站上曾宣称占有市场90%的份额,而2011年盛大文学招股书显示,按营收计算,盛大文学2010年占据中国互联网文学市场71.5%的份额。时至今日,盛大文学还没有上市,而百度、腾讯、阿里巴巴等互联网公司和更多业外资本却不断涌入,让网络文学市场的竞争更加激烈。     网站最大的期待,就是写出能够吸引最大量读者眼球的内容,内容源于作者,所以网络知名作家身价越来越高,在各家竞争的乱局中,网络作家得到了最大的实惠,被重金挖来挖去。他们最初基于兴趣和网友期待的写作,时至今日已经成为个人利益得失的关键所在。     唐家三少在网络读者中的号召力—“日更8000”,已经成为读者的固定期待,这带来的是实实在在的真金白银。 2013年,唐家三少的版税为2650万元,《中国企业家杂志》给唐家三少算了一笔账,在他的收入构成中,实体书出版是最大一块,2013年,他卖出700万本实体书,抽取15%版税;游戏收入居第二位,集合其多部作品的卡牌手游《唐门世界》,绕过发行、渠道,仅凭其个人宣传,一度月流水过千万;再次是漫画收入;最后,才是起点中文网带来的网络阅读收入。     正是由于网络文学找到了生存模式,逐利的资本看到了希望。基于用户付费阅读的盈利模式是吸引资本关注的最初原因,而资本进入后又改变了这一文学市场已成的格局,并不断开拓产业链条上每一个可能获利的空间,“全版权运作”口号就是证明,由网络小说进行游戏、影视改编、线下出版,甚至是服装、化妆品、纪念品等都成为运作方向,只要能赚钱,资本就会榨干网络畅销小说所能带来的每一分钱。     被资本“遗忘”的角落—民族网络文学     资本也并非渗入到网络文学的每一个品种,民族网络文学就是被“遗忘”的角落,当然这种遗忘更多是故意,民族网络文学目前还不值得投资,因为市场太小,获利太难。     信息时代,社会方方面面都与互联网相关,民族文学也在此找到另一种生存空间。这里所说的民族网络文学是指以少数民族语言创作的文学作品。就内蒙古地区来看,有多家蒙语网络文学站点,据不完全统计,有影响力的文学站点包括,成吉思汗蒙古文学网、《文都思》德都蒙古文化网站、中国蒙古学信息网、草原雄鹰网、金轮文化传媒、阿拉善蒙古语网、好乐宝—青年作家联盟、好乐宝—昭乌达作家联盟,这些网站有些是非纯粹的网络文学站点,但是都提供文学创作与发布平台。     民族网络文学目前的发展生态成为当下网络文学反思自己的一面镜子。从作者群体身份来看,精英色彩浓重,青年文学爱好者居多,创作也有一定门槛;从创作内容来看,也和当下体验密切相关,依托现实来展示民族生活和文化,而且文体内容也更加丰富,除了小说还有散文、诗歌甚至还有剧本、歌词、评论等小众内容。民族网络文学还是与理想有关,这与网络文学发展伊始的状况非常相似。网络文学被资本“攻陷”了,而民族网络文学却被资本“遗忘”了,所以民族网络文学还保有着文学的初心。可以预见,只要没有市场和足够利润,资本也不会眷顾,这也成了网络文学的一片净土。     网络打破了地域界限,所以不管作者和读者身在何处都可以时时创作和阅读。网络文学本无所谓地域概念,网络作者和读者有生活在大庆也有居于北京。民族网络文学是因为民族聚集居住而显示出地域色彩,并因为市场小而被资本“遗忘”。     总之,网络文学已经形成庞大市场并已产生广泛影响,无视、批评甚至禁止都已不现实。机械化生产和快餐式消费是这个时代文化的显著标志,传统文学的傲慢与偏见,苛求网络文学纯净化、高雅化也是揠苗助长,这与网络文学创作者与读者身份特质不相符。所以,一方面通过有目的地引导,知识精英介入;另一方面通过市场机制进行淘汰,网络文学未来也有可能被主流文学所接纳,正如当年小说也是经过长期努力才经典化一样。但是从现在网络文学与传统文学甚至与民族网络文学分裂的现实来看,这注定是一个漫长的过程。     (实习编辑:白俊贤)
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